Gramercy Park

Gramercy Park nous entraîne sur les traces de Madeleine, une danseuse classique de l’Opéra de Paris, reconvertie en épouse de malfrat new-yorkais. Entre polar élégant et chronique douce-amère, les auteurs ne choisissent pas et laissent flotter une délicieuse incertitude sur la nature de leur histoire. Le premier niveau qu’on perçoit assez vite est l’histoire d’une vengeance, somme toute classique, celle que Madeleine essaye de mener à terme contre le sombre mafieux Georges Day. Mais on s’attache moins à cette intrigue qu’à la description des morceaux de vie brisés qui semblent avoir plus attiré le narrateur : la noire déchéance de Jeremiah, l’inconsolable cruauté de Georges, l’insignifiante lâcheté de Forster, la vaine obsession d’un flic... Tous ces destins sont mis en scène, comme dans un film des années cinquante, référence cinématographique d’autant plus évidente que l’héroïne doit beaucoup à Audrey Hepburn (et que voulez-vous, quand on me propose une héroïne qui ressemble à la sublime Audrey, je fonds…).

Gramercy Park est une BD plus clivante qu’elle n’en a l’air, peut-être justement parce qu’elle est difficile à ranger dans une case précise. Par exemple, on peut être déçu par une première lecture et porter le jugement ci-dessous: Gramercy Park peut apparaître comme n’étant pas plus qu’un polar classique, comme on en a beaucoup lu en roman, ou vu au cinéma. La mince intrigue et la fin invraisemblable nous laissent rapidement sur notre faim. Le dessin un peu enfantin de Christian Cailleaux paraît peu adapté à la noirceur que tente d’imprimer au récit Timothée de Fombelle.

Et voilà qu’en trois petites lignes lapidaires, je traduis ce que certains d’entre vous ressentiront peut-être à la lecture de cette Bande Dessinée, et qui représente, reconnaissons-le, une vision possible de cet ouvrage.

Maisje suis à mille lieux de cette lecture, et je vais tenter de vous expliquer pourquoi.