Mon royaume pour un poney
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Thème
Une troupe improbable, regroupée par son metteur en scène Philippe, se retrouve réduite à sa plus simple expression après des défections en cascade (dont celle de Philippe Lucchini himself) et des problèmes de trésorerie insolubles, qui semblent compromettre cette adaptation du Richard III de Shakespeare.
En effet, ils ne sont plus que quatre en arrivant sur scène, ou plutôt « trois et demi », puisque, pour résoudre l’équation financière, Philippe a fait appel à un propriétaire de magasin d’ameublement, Jean-Yves Minois, un homme de (très) petite taille...
Or Jean-Yves a exigé (et obtenu) de prendre le rôle-titre (d’où celui de la pièce), mais il ressemble plus à Super Mario qu’à Laurence Olivier…
Pourtant, Jean-Yves va administrer la preuve à toute la troupe que le rôle de Richard III lui convient à merveille, car il va prendre le contrôle de la pièce…
Points forts
Philippe Vieux a bien saisi certains des ressorts - “ouvrir les vannes“ - les plus efficaces du rire, et il en administre la preuve tout au long de cette pièce.
D’abord avec des surprises en cascade, des décrochages instantanés qui font basculer une situation vers le délire surprenant, et donc provoquer un rire incontrôlable et contagieux qui s’empare du public. On prendra ici pour exemples les mutations successives de l’adaptation de la pièce, la scène du merchandising autour de Richard III, ou encore la technique du doublement des rôles par la troupe, en mal d’effectifs suffisants.
Le comique doit s’autoriser à rire de tout, et ici il ne s’en prive pas, car tout y passe (ou presque) : des stars des planches et des écrans comme Lucchini (qui préfèrent la facilité des lectures au défi des interprétations), le théâtre subventionné comme privé, les personnes de petite taille comme ceux qui les toisent et s’en moquent, les propriétaires de théâtre qui abusent de leurs prérogatives, les régisseurs-feignants et vindicatifs, les comédiens imbus de leur art mais prêts à tous les arrangements pour “croûter“, d’autres qui tiennent la sébile d’une main et le gourdin de l’autre, etc ... Pas sûr du reste que ce théâtre qui se rit de lui-même enchante le reste de la corporation (on verra bien aux prochains Molières)...
En tout cas, les comédien.ne.s excellent à tirer le meilleur parti de la mise en scène et de la partition qui leur ont été concoctées avec délectation par Gwen Aduh et Philippe Vieux.
Quelques réserves
- Aucune, comme on peut s’en douter.
Encore un mot...
- Cela faisait longtemps que l’on n’avait pas tant ri à une comédie satirique aussi… explosive !
Une phrase
Simone [propriétaire du théâtre, en rétorsion contre la troupe] : « Privés de chauffage, privés de lumière, privés de son : le théâtre privé, c’est moi ! »
Jean-Yves Minois [à propos du Richard III de Shakespeare] : « On comprend rien au texte, ça sent l’ancien temps ! »
Philippe [à Nathan, qui se pique de chant] : « Richard III, c’est pas Starmania ! »
Nathan [indigné devant la fonte des effectifs] : « Richard III … à quatre ? »
Justine [comédienne très imbue d’elle-même] : « Même quand je fais de la figuration pour Capitaine Marleau, je m’engage ! »
L'auteur
Philippe Vieux, né en 1966, est comédien et a interprété des dizaines de rôles au théâtre depuis ses débuts sous la direction de Jean-Michel Ribes. On le retrouve également dans de nombreux seconds rôles, à la télévision comme au cinéma.
Il a joué notamment dans Les Faux British des Anglais Henri Lewis, Henry Shields et Jonathan Sayer, adaptés par Miren Pradier et Gwen Aduh, pièce qui a fait les beaux jours du théâtre Saint-Georges et ravi un public nombreux.
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