Folcoche
Parution en octobre 2025
192 pages
19 Euros en édition brochée ; 13,99 Euros en ebook
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Thème
Émilie Lanez mène une enquête minutieuse sur le mythe fondateur de Vipère au poing (1948) d’Hervé Bazin, et plus particulièrement sur la figure maternelle honnie. Elle examine cette haine devenue légende, pour en interroger les fondements. Et si la mère n’avait pas été le monstre décrit, mais la victime d’un « meurtre littéraire » ? Et si, derrière le portrait au vitriol, se cachait une vérité plus trouble, plus humaine, sacrifiée sur l’autel d’un récit magistralement orchestré ?
Points forts
- Un travail de documentation sérieux : la démarche repose sur un socle documentaire impressionnant. Loin de se contenter des apparences ou des souvenirs romancés, elle plonge dans les secrets de famille, explore des dossiers de police, exhume des lettres longtemps oubliées. Chaque pièce nourrit sa relecture du mythe de la mère de Brasse-Bouillon avec précision et prudence. Ce travail d’investigation donne au livre une profondeur rare : il ne s’agit pas d’un simple contre-récit, mais d’une véritable recherche de vérité, menée avec méthode et exigence : confrontation des versions, et restitution d’une image plus nuancée et plus complexe de la célèbre marâtre.
- Une écriture raffinée : la journaliste ne se contente pas d’aligner les faits : elle les habille d’une plume vive, élégante, parfois mordante. Son style, tout en finesse, donne au récit la densité d’un roman et la tension d’un polar. Sans jamais sacrifier la rigueur à l’effet, elle construit une narration fluide, prenante, où chaque révélation, chaque détail, s’insère dans une composition maîtrisée. Loin de l’austérité de certaines exégèses, ce livre séduit aussi par la qualité de sa langue, sa manière d’insuffler du rythme à la réflexion, et de faire parler les silences du passé avec une forme de justesse presque romanesque. On sent derrière chaque page une écrivaine aussi soucieuse du fond que de la forme.
Quelques réserves
- Un règlement de compte ? L'auteure semble avoir un certain point de vue dès le début et convoque tous les arguments possibles pour étayer sa thèse. Dans Vipère au poing, c’est la virago qui est animée d’une haine absolue, dans Folcoche, c’est Hervé Bazin.
- Peut-on dissocier l’œuvre de l’auteur ? Il est très probable que l’essayiste ait vu juste. Mais admettons que sa thèse soit fondée - qu’est-ce que cela changerait, au fond, à l’œuvre d’Hervé Bazin ? Devrait-on cesser de la publier au motif que son auteur fut un fils indigne, voire un voyou ? Les fautes morales d’un écrivain diminuent-elles la valeur littéraire de ses écrits ? Doit-on jeter Voyage au bout de la nuit au pilon sous prétexte que Céline s’est compromis dans la collaboration ? La question dépasse ce cadre présent : elle touche à ce vieux débat - peut-on, doit-on, séparer l’homme de l’œuvre ?
Encore un mot...
On regrettera peut-être l’absence d’un éclairage psychologique plus approfondi sur Hervé Bazin lui-même. Si Madame Rezeau n’était pas un monstre, reste la question de son rôle de mère, sans tendresse ni transmission affective. Peut-on penser que les carences émotionnelles de l’enfance ont façonné, voire fragilisé, la psyché de l’écrivain ? Un avis psychiatrique aurait pu enrichir la réflexion : le portrait d’un fils blessé, devenu accusateur par la plume, méritait peut-être d’être exploré sous l’angle de la souffrance plus que du règlement de comptes.
Une phrase
“ Hervé-Bazin, patronyme abîmé tirant sa notoriété du mensonge et de la souffrance. Maudite célébrité, masque cruel. Imposteur légendaire.”
L'auteur
Emilie Lanez est journaliste politique au Point, grand reporter. Elle a déjà publié plusieurs ouvrages (dont La garçonnière de la République, Grasset, 2017) avant de s’intéresser à cette réhabilitation de la mère d’Hervé Bazin. Son style allie rigueur documentaire et ambition de remettre en cause les récits établis.
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